САКСОФОН В УКРАЇНСЬКІЙ АКАДЕМІЧНІЙ МУЗИЦІ ОСТАННЬОЇ ТРЕТИНИ XX–XXI СТОЛІТТЯ: ЖАНРОВО-СТИЛЬОВІ АСПЕКТИ
Автор(ка)
Дорошенко Владислав Богданович
Ступінь
Магістр
Група
ММм-1-23-1.4д
Спеціальність
025 Музичне мистецтво
Кафедра
Кафедра музикознавства та музичної освіти
Анотація
Актуальність теми дослідження. Упродовж ХX ст. саксофон активно розвивається як сольний, ансамблевий інструмент, а також його часто використовують в академічній оркестровій музиці, особливо в творах сучасних композиторів. Ці тенденції набувають ще більшої значимості в кінці XX–XXI ст., що свідчить про виняткову універсальність і багатогранність саксофона.
В Україні традиції саксофонного мистецтва почали формуватися з 1960-х років. Це пояснюється історичними обставинами. Розвиток саксофонного мистецтва був частково пов’язаний з впливом світових тенденцій у музиці, зокрема в той час, коли саксофон став популярним інструментом у джазі та поп-музиці. Також важливими факторами були культурні обміни та взаємодії з іншими країнами, де саксофон вже використовувався в різних музичних жанрах. Важливо враховувати і соціокультурний контекст того часу, адже 1960-і роки в Україні були періодом активного культурного розвитку та пошуку нових виразних засобів у мистецтві.
Можливість ефективно використовувати саксофон як в академічній так і в естрадній музиці, в творах різних жанрів, стилів постійно привертало увагу до цього музичного інструмента. Виконання класичних або старовинних музичних творів на саксофоні може привертати увагу слухачів до культурної спадщини різних епох. Музиканти можуть використовувати саксофон для творчої інтерпретації українських творів, надаючи їм свою унікальну інтерпретацію та звучання. Це дозволяє поєднувати класичну музичну спадщину з сучасними звучаннями, привертаючи різні аудиторії та висловлюючи творчий потенціал виконавців.
Таким чином, дослідження обраної теми є актуальним і важливим для розуміння ролі саксофона в українській музичній культурі та його впливу на формування сучасного музичного стилю.
Мета дослідження – аналіз української академічної музики для саксофона останньої третини XX–XXI ст. у контексті її жанрово-стильового розвитку.
З урахуванням мети дослідження можна виокремити такі завдання:
1. проаналізувати літературу за темою дослідження;
2. проаналізувати українську музику для саксофона останньої третини XX–XXI ст. та визначити її жанрову динаміку;
3. дослідити, яким чином сучасні стилі вплинули на виразові й жанрові особливості музики для саксофона;
4. дослідити хто з українських композиторів і яким чином використовує саксофон у своїх творах;
5. визначити питому вагу саксофона в українській академічній музиці кінця XX–XXI ст.
Об’єкт дослідження – українська академічна музика для саксофона останньої третини XX–XXI ст.
Предмет дослідження – жанрово-стильові особливості розвитку української академічної музики для саксофона останньої третини XX–XXI ст.
Для вирішення поставлених завдань використовуються такі методи дослідження:
аналітичний;
порівняльний;
музикознавчий;
синтетичний;
класифікація;
історичний.
Практичне значення одержаних результатів. Результати даного дослідження можуть використовуватись як інформаційно-теоретичне доповнення до навчальних дисциплін в межах закладів освіти, а також у якості теоретичної бази для однойменних теоретичних спецкурсів.
В Україні традиції саксофонного мистецтва почали формуватися з 1960-х років. Це пояснюється історичними обставинами. Розвиток саксофонного мистецтва був частково пов’язаний з впливом світових тенденцій у музиці, зокрема в той час, коли саксофон став популярним інструментом у джазі та поп-музиці. Також важливими факторами були культурні обміни та взаємодії з іншими країнами, де саксофон вже використовувався в різних музичних жанрах. Важливо враховувати і соціокультурний контекст того часу, адже 1960-і роки в Україні були періодом активного культурного розвитку та пошуку нових виразних засобів у мистецтві.
Можливість ефективно використовувати саксофон як в академічній так і в естрадній музиці, в творах різних жанрів, стилів постійно привертало увагу до цього музичного інструмента. Виконання класичних або старовинних музичних творів на саксофоні може привертати увагу слухачів до культурної спадщини різних епох. Музиканти можуть використовувати саксофон для творчої інтерпретації українських творів, надаючи їм свою унікальну інтерпретацію та звучання. Це дозволяє поєднувати класичну музичну спадщину з сучасними звучаннями, привертаючи різні аудиторії та висловлюючи творчий потенціал виконавців.
Таким чином, дослідження обраної теми є актуальним і важливим для розуміння ролі саксофона в українській музичній культурі та його впливу на формування сучасного музичного стилю.
Мета дослідження – аналіз української академічної музики для саксофона останньої третини XX–XXI ст. у контексті її жанрово-стильового розвитку.
З урахуванням мети дослідження можна виокремити такі завдання:
1. проаналізувати літературу за темою дослідження;
2. проаналізувати українську музику для саксофона останньої третини XX–XXI ст. та визначити її жанрову динаміку;
3. дослідити, яким чином сучасні стилі вплинули на виразові й жанрові особливості музики для саксофона;
4. дослідити хто з українських композиторів і яким чином використовує саксофон у своїх творах;
5. визначити питому вагу саксофона в українській академічній музиці кінця XX–XXI ст.
Об’єкт дослідження – українська академічна музика для саксофона останньої третини XX–XXI ст.
Предмет дослідження – жанрово-стильові особливості розвитку української академічної музики для саксофона останньої третини XX–XXI ст.
Для вирішення поставлених завдань використовуються такі методи дослідження:
аналітичний;
порівняльний;
музикознавчий;
синтетичний;
класифікація;
історичний.
Практичне значення одержаних результатів. Результати даного дослідження можуть використовуватись як інформаційно-теоретичне доповнення до навчальних дисциплін в межах закладів освіти, а також у якості теоретичної бази для однойменних теоретичних спецкурсів.
Зміст
ВСТУП…………………………………………………………………….4
РОЗДІЛ 1. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГІЧНІ
ЗАСАДИ ДОСЛІДЖЕННЯ…………..……………………………...….7
1.1. Аналіз літератури за темою дослідження…………………….......7
1.2. Теоретичні та методологічні передумови дослідження.………..18
Висновки до першого розділу……………………………………………20
РОЗДІЛ 2. ЖАНРОВО-СТИЛЬОВІ ОСОБЛИВОСТІ
РОЗВИТКУ УКРАЇНСЬКОЇ АКАДЕМІЧНОЇ МУЗИКИ
ДЛЯ САКСОФОНА СОЛО ТА АНСАМБЛІВ
ОСТАННЬОЇ ТРЕТИНИ XX–XXI СТОЛІТТЯ
(НА ОСНОВІ ТВОРІВ МАЛИХ ФОРМ)……………………………...21
2.1. Жанрова динаміка творів малих форм для саксофона
соло та ансамблів в українській музиці останньої
третини XX–XXI століття………………………………………..……….21
2.2. П’єси для саксофона соло і ансамблів у контексті
стильового розвитку сучасної музичної культури…………………..…..24
2.3. Творчість українських композиторів………………………………...33
Висновки до другого розділу……………………………………………..48
РОЗДІЛ 3. САКСОФОН В УКРАЇНСЬКІЙ
АКАДЕМІЧНІЙ МУЗИЦІ ВЕЛИКИХ ФОРМ
ОСТАННЬОЇ ТРЕТИНИ XX–XXI
СТОЛІТТЯ: ЖАНРОВО-СТИЛЬОВІ АСПЕКТИ…………………...50
3.1. Жанрові особливості розвитку творів великих форм для
саксофона в українській академічній музиці останньої
третини XX–XXI століття………………………………………………...50
3.2. Темброво-виражальні засоби для саксофона у контексті
української академічної музики великих форм ……………………........52
Висновки до третього розділу……………………………………………58
ВИСНОВКИ……………………………………………………………...60
СПИСОК ВИКОРИСТАННИХ ДЖЕРЕЛ……………………………63
РОЗДІЛ 1. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГІЧНІ
ЗАСАДИ ДОСЛІДЖЕННЯ…………..……………………………...….7
1.1. Аналіз літератури за темою дослідження…………………….......7
1.2. Теоретичні та методологічні передумови дослідження.………..18
Висновки до першого розділу……………………………………………20
РОЗДІЛ 2. ЖАНРОВО-СТИЛЬОВІ ОСОБЛИВОСТІ
РОЗВИТКУ УКРАЇНСЬКОЇ АКАДЕМІЧНОЇ МУЗИКИ
ДЛЯ САКСОФОНА СОЛО ТА АНСАМБЛІВ
ОСТАННЬОЇ ТРЕТИНИ XX–XXI СТОЛІТТЯ
(НА ОСНОВІ ТВОРІВ МАЛИХ ФОРМ)……………………………...21
2.1. Жанрова динаміка творів малих форм для саксофона
соло та ансамблів в українській музиці останньої
третини XX–XXI століття………………………………………..……….21
2.2. П’єси для саксофона соло і ансамблів у контексті
стильового розвитку сучасної музичної культури…………………..…..24
2.3. Творчість українських композиторів………………………………...33
Висновки до другого розділу……………………………………………..48
РОЗДІЛ 3. САКСОФОН В УКРАЇНСЬКІЙ
АКАДЕМІЧНІЙ МУЗИЦІ ВЕЛИКИХ ФОРМ
ОСТАННЬОЇ ТРЕТИНИ XX–XXI
СТОЛІТТЯ: ЖАНРОВО-СТИЛЬОВІ АСПЕКТИ…………………...50
3.1. Жанрові особливості розвитку творів великих форм для
саксофона в українській академічній музиці останньої
третини XX–XXI століття………………………………………………...50
3.2. Темброво-виражальні засоби для саксофона у контексті
української академічної музики великих форм ……………………........52
Висновки до третього розділу……………………………………………58
ВИСНОВКИ……………………………………………………………...60
СПИСОК ВИКОРИСТАННИХ ДЖЕРЕЛ……………………………63
Покликання
1. Зотов Д. Виконавство на саксофоні в системі музичного мистецтва ХХ століття. Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка. 2018. С. 20;
2. Чуріков В. Концерт для саксофона та струнного оркестру П. М. Дюбуа. Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти. Харків. 2019. Вип. 54. С. 115–120.
3. Бова Ж. Розвиток саксофонного виконавства в Україні XX – початку XXI століття. Сумський державний педагогічний університет. 2020;
4. Максименко Д. Європейський саксофонний концерт: теоретичні засади та виконавські інспірації. Львівська національна музична академія імені М. В. Лисенка, Міністерство культури та інформаційної політики України. 2018;
5. Максименко Д. Циклічні концерти для саксофона з оркестром (ХХ століття): композиційно-драматургічний аспект. Мистецтвознавчі записки. 2013. Вип. 23. С. 48-55;
6. Максименко Л. Специфіка сучасних прийомів гри на саксофоні (на прикладі саксофонної творчості композитора В. Рунчака). Київське музикознавство. 2013. Вип. 47. С. 217–223. Режим доступу: http://nbuv.gov.ua/UJRN/kmuz_2013_47_25
7. Максименко Л. Регіональні виміри академічного саксофонного мистецтва України. Львівська національна музична академія імені М. В. Лисенка, Міністерство культури та інформаційної політики України. 2020;
8. Максименко Л. Творчий портрет Олександра Мельника в контексті розвитку саксофонного мистецтва України. Наукові записки Тернопільського національного педагогічного університету імені Володимира Гнатюка. Серія : Мистецтвознавство. 2013. Вип. 2. С. 23-29;
9. Мимрик М., Савчук І. Контент музично-виражальних можливостей саксофона в сучасній українській камерно-інструментальній музиці. Мистецтвознавство України. 2017. Вип. 17. С. 159-179;
10. Мимрик М. Особливості формування темброво-виражальних можливостей саксофона (на прикладі камерно-інструментальної творчості Ю. Гомельської та В. Рунчака). Мистецтвознавчі записки. 2014. Вип. 25. С. 99-106;
11. Мимрик М. Саксофон у камерно-інструментальній творчості В. Рунчака: темброво-виражальні та технічно-виконавські аспекти. Часопис НМАУ ім. П.І. Чайковського. 2022. Вип. 2 (55);
12. Мимрик М. Характеристика виконавсько-виражального потенціалу саксофона у камерно-інструментальних творах В. Рунчака. Актуальні проблеми історії, теорії та практики художньої культури. 2014. Вип. 32. С. 315-323;
13. Мимрик М. Сонорні особливості інтонування у камерно-інструментальній творчості Володимира Рунчака на прикладі «Ноsi’anna» для двох саксофонів, ударних і фортепіано. Культура і сучасність : альманах. 2010. Вип. 1. С. 195–198;
14. Мимрик М. До питання про темброво-інтонаційні можливості саксофона в системі засобів музичної виразності у сучасній музиці. Мистецтвознавчі записки. 2011. Вип. 19. С. 101-106;
15. Мимрик М. Темброво-виражальні засоби як здобуток виконавського мистецтва гри на саксофоні в другій половині ХХ століття: технологічний аспект. УМ. 2014. Вип. 40;
16. Мимрик М. Саксофон в українській камерній музиці кінця XX - початку XXI століття: композиторська творчість і виконавська практика. НАН України, Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М.Т. Рильського. 2013. С. 17;
17. Мимрик М. Деякі особливості темброво-виражального потенціалу саксофона у другій половині ХХ — початку ХХІ ст. Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті. 2014. Вип. 4. С. 37-42;
18. Горбаль Я. Соната для саксофона П. Крестона в аспекті універсалій жанру інструментальної сонати у XX столітті. Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2020. Вип. 19. С. 181-192;
19. Лебедь В. Академічні твори для саксофона з духовим оркестром як репертуарна новація сучасного саксофонного виконавства. КВНЗ «Дніпропетровська академія музики ім. М. Глінки» ДОР, Міністерство культури та інформаційної політики України. 2023;
20. Лебедь В. Твори для саксофона з духовим оркестром як репертуарна феномен академічного музично-виконавського мистецтва. Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2019. Вип. 17. С. 93-101.
21. Лебедь В. Твори для саксофона у супроводі духового оркестру як фактор розвитку дніпровської саксофонної школи. Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2022. Вип. 23. С. 208-218;
22. Понькіна А. Саксофон у музичній культурі ХХ століття (на матеріалі сонатної творчості зарубіжних та українських композиторів). Харківський державний університет мистецтв імені І. П. Котляревського. 2009. С. 19;
23. Понькіна А. Соната для саксофона Ю. Іщенка в контексті проблеми традицій і новаторства. Вісн. Міжнар. Слов'ян. ун-ту. Сер. Мистецтвознавство. 2006. Вип. 1. С. 56-60;
24. Громченко В., Мальцева К. Твори українських композиторів для саксофона як проблема сольного духового академічного репертуару. Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2018. Вип. 13. С. 140-150;
25. Громченко В. Художня образність як основа еволюції засобів виразності (на прикладі твору "Українські витинанки" для гобоя або саксофона Л. Колодуба). Міжнародний вісник: Культурологія. Філологія. Музикознавство. 2015. Вип. 1. С. 120-123;
26. Мозін А. Постромантичні риси творчості американського композитора-феномена Пола Крестона в «Сонаті для саксофона альта та фортепіано» ор. 19. Відокремлений підрозділ «Миколаївська філія київського національного університету культури і мистецтв». 2022;
27. Єлісєєва Д. Стильове розмаїття саксофонного виконавського мистецтва. Херсонський державний університет. 2022. С. 29-32;
28. Кравченко А. Камерно-інструментальне мистецтво України кінця XX – початку ХХІ століть (семіологічний аналіз). Національна академія керівних кадрів культури і мистецтв. 2020. С. 50-242;
29. Верхогляд-Канібор А. Жанрово-стильові новації у творчості сучасних українських композиторів. Криворізький державний педагогічний університет. 2018. С. 88;
30. Пастушок Т. Новітні прийоми гри на саксофоні. Нова педагогічна думка. 2016. Вип. 3. С. 108-111;
31. Палійчук І. Жанрово-стильові та виконавські особливості збірки "П'єси для саксофона О. Мельника та Ф. Микитюка". Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв. 2021. Вип. 1. С. 142-145;
32. Грузін І. До питання інтерпретації саксофонних творів В. Рунчака (виконавський аспект). Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2019. Вип. 16. С. 30-41;
33. Рааб – Сятецький. Українська музична енциклопедія. ІМФЕ. 2023. Том 6. С. 267-271;
34. Авілов В. М. Саксофон в контексті музично-виконавської традиції ХІХ–ХХ століть: до проблеми інструментально-виконавського стильового моделювання : автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. мист. : спец. 17.00.03 «Музичне мистецтво». Одеса : ОДМА ім. А. В. Нежданової, 2012. 19 с;
35. Крупей М. Стильові основи формування виконавської майстерності саксофоніста (у контексті музичної творчості XIX–XX століть) : дис. … канд. мист. : 17.00.03. Одеса : ОДМА ім. А. В. Нежданової, 2006. 236 с;
36. Крупей М. Саксофон в контексті розвитку музичного виконавства // Музичне виконавство. Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. – К., НМАУ, 2003. – Вип. № 26, кн. 9. – С. 269-284;
37. Крупей М. Тембро-інтонаційні виразові засоби в контексті розвитку виконавської культури саксофоніста // Наукові записки Тернопільського національного педагогічного університету ім. В. Гнатюка Серія: Мистецтвознавство. – 2007. – № 1(18).– С. 64-70;
38. Крупей М. Вібрато на саксофоні (з досвіду одеської виконавської школи) // Музичне мистецтво: Зб. наук. статей. – Донецьк: ТОВ «Юго-Восток, Лтд», 2008. – Вип. 8. – С. 178-189;
39. Крупей М. Саксофон в сучасній академічній музиці Заходу і Сходу” // Міжнародна науково-практична конференція. Захід-Схід: Музичне мистецтво і культура. – Одеса, 2002.
40. Крупей М. Артикуляційно-штрихові виразові засоби виконавської майстерності звуковимовлення саксофоніста // Музичне виконавство України: національні, регіональні та інтегративні аспекти. 7-8 червня. – Івано-Франківськ, 2007. – С. 12.
41. Тукова, Ірина. Для знавців і поціновувачів: саксофонова музика українських композиторів [Електронний ресурс] / Ірина Тукова // Музика : [інтернет-журн.]. – 2023. – 10 лют. – Назва з екрана. – Текст. і граф. дані. – Дата звернення: 13.02.2023. http://mus.art.co.ua/dlia-znavtsiv-i-potsinovuva...;
42. Мельник О. Ю. Жанрово-стилістичні особливості репертуару квартету саксофоністів "Джаз-класік" / О. Ю. Мельник // Молодий вчений. - 2018. - № 8(1). - С. 22-25;
43. Ду Бохао. Квартет саксофонів у світові музичній культурі XIX століття виконавство та композиторська творчість. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв : наук. журнал. 2023. № 1. С. 314-319;
44. Лігус О. М. Проблема стилю в музикознавчих дослідженнях: досвід систематизації / О. М. Лігус, В. О. Лігус // Молодий вчений. – 2018. – № 1(2). – С. 673–676;
45. Вікіпедія:https://uk.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D1%83%D0%BD%D1%87%D0%B0%D0%BA_%D0%92%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87;
46. Громченко В. В. Духове соло в європейській академічній композиторській та виконавській творчості ХХ – початку ХХІ ст. (тенденції розвитку, специфіка, систематика): монографія. Київ – Дніпро: ЛІРА, 2020. 304 с;
47. https://mus.art.co.ua/dlia-znavtsiv-i-potsinovuv....
2. Чуріков В. Концерт для саксофона та струнного оркестру П. М. Дюбуа. Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти. Харків. 2019. Вип. 54. С. 115–120.
3. Бова Ж. Розвиток саксофонного виконавства в Україні XX – початку XXI століття. Сумський державний педагогічний університет. 2020;
4. Максименко Д. Європейський саксофонний концерт: теоретичні засади та виконавські інспірації. Львівська національна музична академія імені М. В. Лисенка, Міністерство культури та інформаційної політики України. 2018;
5. Максименко Д. Циклічні концерти для саксофона з оркестром (ХХ століття): композиційно-драматургічний аспект. Мистецтвознавчі записки. 2013. Вип. 23. С. 48-55;
6. Максименко Л. Специфіка сучасних прийомів гри на саксофоні (на прикладі саксофонної творчості композитора В. Рунчака). Київське музикознавство. 2013. Вип. 47. С. 217–223. Режим доступу: http://nbuv.gov.ua/UJRN/kmuz_2013_47_25
7. Максименко Л. Регіональні виміри академічного саксофонного мистецтва України. Львівська національна музична академія імені М. В. Лисенка, Міністерство культури та інформаційної політики України. 2020;
8. Максименко Л. Творчий портрет Олександра Мельника в контексті розвитку саксофонного мистецтва України. Наукові записки Тернопільського національного педагогічного університету імені Володимира Гнатюка. Серія : Мистецтвознавство. 2013. Вип. 2. С. 23-29;
9. Мимрик М., Савчук І. Контент музично-виражальних можливостей саксофона в сучасній українській камерно-інструментальній музиці. Мистецтвознавство України. 2017. Вип. 17. С. 159-179;
10. Мимрик М. Особливості формування темброво-виражальних можливостей саксофона (на прикладі камерно-інструментальної творчості Ю. Гомельської та В. Рунчака). Мистецтвознавчі записки. 2014. Вип. 25. С. 99-106;
11. Мимрик М. Саксофон у камерно-інструментальній творчості В. Рунчака: темброво-виражальні та технічно-виконавські аспекти. Часопис НМАУ ім. П.І. Чайковського. 2022. Вип. 2 (55);
12. Мимрик М. Характеристика виконавсько-виражального потенціалу саксофона у камерно-інструментальних творах В. Рунчака. Актуальні проблеми історії, теорії та практики художньої культури. 2014. Вип. 32. С. 315-323;
13. Мимрик М. Сонорні особливості інтонування у камерно-інструментальній творчості Володимира Рунчака на прикладі «Ноsi’anna» для двох саксофонів, ударних і фортепіано. Культура і сучасність : альманах. 2010. Вип. 1. С. 195–198;
14. Мимрик М. До питання про темброво-інтонаційні можливості саксофона в системі засобів музичної виразності у сучасній музиці. Мистецтвознавчі записки. 2011. Вип. 19. С. 101-106;
15. Мимрик М. Темброво-виражальні засоби як здобуток виконавського мистецтва гри на саксофоні в другій половині ХХ століття: технологічний аспект. УМ. 2014. Вип. 40;
16. Мимрик М. Саксофон в українській камерній музиці кінця XX - початку XXI століття: композиторська творчість і виконавська практика. НАН України, Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М.Т. Рильського. 2013. С. 17;
17. Мимрик М. Деякі особливості темброво-виражального потенціалу саксофона у другій половині ХХ — початку ХХІ ст. Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті. 2014. Вип. 4. С. 37-42;
18. Горбаль Я. Соната для саксофона П. Крестона в аспекті універсалій жанру інструментальної сонати у XX столітті. Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2020. Вип. 19. С. 181-192;
19. Лебедь В. Академічні твори для саксофона з духовим оркестром як репертуарна новація сучасного саксофонного виконавства. КВНЗ «Дніпропетровська академія музики ім. М. Глінки» ДОР, Міністерство культури та інформаційної політики України. 2023;
20. Лебедь В. Твори для саксофона з духовим оркестром як репертуарна феномен академічного музично-виконавського мистецтва. Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2019. Вип. 17. С. 93-101.
21. Лебедь В. Твори для саксофона у супроводі духового оркестру як фактор розвитку дніпровської саксофонної школи. Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2022. Вип. 23. С. 208-218;
22. Понькіна А. Саксофон у музичній культурі ХХ століття (на матеріалі сонатної творчості зарубіжних та українських композиторів). Харківський державний університет мистецтв імені І. П. Котляревського. 2009. С. 19;
23. Понькіна А. Соната для саксофона Ю. Іщенка в контексті проблеми традицій і новаторства. Вісн. Міжнар. Слов'ян. ун-ту. Сер. Мистецтвознавство. 2006. Вип. 1. С. 56-60;
24. Громченко В., Мальцева К. Твори українських композиторів для саксофона як проблема сольного духового академічного репертуару. Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2018. Вип. 13. С. 140-150;
25. Громченко В. Художня образність як основа еволюції засобів виразності (на прикладі твору "Українські витинанки" для гобоя або саксофона Л. Колодуба). Міжнародний вісник: Культурологія. Філологія. Музикознавство. 2015. Вип. 1. С. 120-123;
26. Мозін А. Постромантичні риси творчості американського композитора-феномена Пола Крестона в «Сонаті для саксофона альта та фортепіано» ор. 19. Відокремлений підрозділ «Миколаївська філія київського національного університету культури і мистецтв». 2022;
27. Єлісєєва Д. Стильове розмаїття саксофонного виконавського мистецтва. Херсонський державний університет. 2022. С. 29-32;
28. Кравченко А. Камерно-інструментальне мистецтво України кінця XX – початку ХХІ століть (семіологічний аналіз). Національна академія керівних кадрів культури і мистецтв. 2020. С. 50-242;
29. Верхогляд-Канібор А. Жанрово-стильові новації у творчості сучасних українських композиторів. Криворізький державний педагогічний університет. 2018. С. 88;
30. Пастушок Т. Новітні прийоми гри на саксофоні. Нова педагогічна думка. 2016. Вип. 3. С. 108-111;
31. Палійчук І. Жанрово-стильові та виконавські особливості збірки "П'єси для саксофона О. Мельника та Ф. Микитюка". Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв. 2021. Вип. 1. С. 142-145;
32. Грузін І. До питання інтерпретації саксофонних творів В. Рунчака (виконавський аспект). Музикознавча думка Дніпропетровщини. 2019. Вип. 16. С. 30-41;
33. Рааб – Сятецький. Українська музична енциклопедія. ІМФЕ. 2023. Том 6. С. 267-271;
34. Авілов В. М. Саксофон в контексті музично-виконавської традиції ХІХ–ХХ століть: до проблеми інструментально-виконавського стильового моделювання : автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. мист. : спец. 17.00.03 «Музичне мистецтво». Одеса : ОДМА ім. А. В. Нежданової, 2012. 19 с;
35. Крупей М. Стильові основи формування виконавської майстерності саксофоніста (у контексті музичної творчості XIX–XX століть) : дис. … канд. мист. : 17.00.03. Одеса : ОДМА ім. А. В. Нежданової, 2006. 236 с;
36. Крупей М. Саксофон в контексті розвитку музичного виконавства // Музичне виконавство. Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. – К., НМАУ, 2003. – Вип. № 26, кн. 9. – С. 269-284;
37. Крупей М. Тембро-інтонаційні виразові засоби в контексті розвитку виконавської культури саксофоніста // Наукові записки Тернопільського національного педагогічного університету ім. В. Гнатюка Серія: Мистецтвознавство. – 2007. – № 1(18).– С. 64-70;
38. Крупей М. Вібрато на саксофоні (з досвіду одеської виконавської школи) // Музичне мистецтво: Зб. наук. статей. – Донецьк: ТОВ «Юго-Восток, Лтд», 2008. – Вип. 8. – С. 178-189;
39. Крупей М. Саксофон в сучасній академічній музиці Заходу і Сходу” // Міжнародна науково-практична конференція. Захід-Схід: Музичне мистецтво і культура. – Одеса, 2002.
40. Крупей М. Артикуляційно-штрихові виразові засоби виконавської майстерності звуковимовлення саксофоніста // Музичне виконавство України: національні, регіональні та інтегративні аспекти. 7-8 червня. – Івано-Франківськ, 2007. – С. 12.
41. Тукова, Ірина. Для знавців і поціновувачів: саксофонова музика українських композиторів [Електронний ресурс] / Ірина Тукова // Музика : [інтернет-журн.]. – 2023. – 10 лют. – Назва з екрана. – Текст. і граф. дані. – Дата звернення: 13.02.2023. http://mus.art.co.ua/dlia-znavtsiv-i-potsinovuva...;
42. Мельник О. Ю. Жанрово-стилістичні особливості репертуару квартету саксофоністів "Джаз-класік" / О. Ю. Мельник // Молодий вчений. - 2018. - № 8(1). - С. 22-25;
43. Ду Бохао. Квартет саксофонів у світові музичній культурі XIX століття виконавство та композиторська творчість. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв : наук. журнал. 2023. № 1. С. 314-319;
44. Лігус О. М. Проблема стилю в музикознавчих дослідженнях: досвід систематизації / О. М. Лігус, В. О. Лігус // Молодий вчений. – 2018. – № 1(2). – С. 673–676;
45. Вікіпедія:https://uk.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D1%83%D0%BD%D1%87%D0%B0%D0%BA_%D0%92%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80_%D0%9F%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87;
46. Громченко В. В. Духове соло в європейській академічній композиторській та виконавській творчості ХХ – початку ХХІ ст. (тенденції розвитку, специфіка, систематика): монографія. Київ – Дніпро: ЛІРА, 2020. 304 с;
47. https://mus.art.co.ua/dlia-znavtsiv-i-potsinovuv....